TWITTER GPLUS FACEBOOK BEHANCE PINTEREST

Blog

Home  /  Новости   /  91 Art вопрос _ Портрет с отражением в зеркале. Живопись маслом.

91 Art вопрос _ Портрет с отражением в зеркале. Живопись маслом.

91 Art вопрос _ Портрет с отражением в зеркале. Живопись маслом.
Анализ портретов Н. Фешина, на которых изображены фигуры, отраженные в зеркале.

Присылайте вопросы!
Попробуем разобраться вместе.

Чтобы не пропускать новые видео, подпишитесь на канал и нажмите на колокольчик.

Website www.korolenkov.art

Korolenkov Painting School
Школа живописи он-лайн.
Видео-уроки по живописи и консультации
www.online.korolenkov.art

Проведу мастер класс в Вашей студии живописи или на пленэре. Приглашайте!
E-mail: slavaartist@gmail.com
Whats App/Viber +7-905-741-41-63

Работы продаются как оригиналы, так и постеры на холсте и на бумаге.

Страница на Фейсбуке https://www.facebook.com/SlavaKorolenkov/

Instagram @korolenkov_art

ВКонтакте https://vk.com/id142481352

You Tube channel 
https://www.youtube.com/channel/UC0Wjz2-10nV0sq3dYh-hmAA

Instructions for subtitles in this video

Поддержка канала (channel support):
Сбербанк Master Card 5469 4000 1862 6148
Pay Pal _ slavaartist@gmail.com
Яндекс кошелек 410011701621390

Привет. Меня зовут Вячеслав Короленков. Я художник, импрессионист. Пишу картины и обучаю живописи на выездных мастер классах и в моей онлайн школе живописи. Планку качества и техники живописи поставил для себя высокую. Пишу ощущение, чувство, эмоцию. О том, как достичь мастерства в живописи, подробно рассказываю и показываю в своих онлайн уроках и «живых» классах. Приглашаю на обучение! Ваш сегодняшний уровень не имеет значения. Уже завтра он изменится! <br> <h3>Auto Generated Captions</h3>

артем 40 спасибо за обзор если можно
ответьте по портрету да эй на натурщица
кстати это была мина тушится но не
просто на то что художница которая word
в образе такой вот светской дамы
натурщица
и ее отражение в зеркале одинаковые по
тону и цвету кожи платья правильно точно
так и есть
мне кажется так быть не должно
это ошибка или камеры так снимает или в
этом скрытый смысл
ну очень спасибо за вопрос артем я
просто склоняюсь к тому что такие работы
вообще работы мастеров такого уровня
уровня нужно разбирать как можно
тщательнее не то есть такой анализ
который может все уложить по полочкам в
башке и
и нужно и можно начать и можно написать
как бы с новым с новым знаниям с новым с
новым пониманием
для меня вообще я вот специально не
поленился и посмотрел какие еще работы
фешин писал
композиционного используя зеркало и
отражение так что мы сейчас с вами
попробуем это все разобрать давайте с
этого начнем
в fish in говорил еще раз повторю что
пишите то что видите не пишите то что
знаете но вот зеркало она же если бы она
была мутная или какой-то окрашенная
то-то было бы разница но в том как
художник видит изображение в зеркале и
реальности а так она подразумевается
чистая просто отражает то как есть тот
поэтому нет никакого смысла менять и
тогда мутить как то или что то там не
дописывать фактор какими-то приемами
пользоваться чтобы изменить вот эти два
тела в зеркале и там и в реальности вот
как он видел так он описал другое дело
что характерно вот почему я посмотрел
еще и другие его работы зеркало дело в
том что художник сознательно управлять
нашим внимание вот как бы там ни было мы
смотрим не на ее спину
а мы смотрим на ее лицо то есть все
подчинено тому чтобы я смотрел на лицо
чтобы зритель смотрел на focal point на
1 центра композиции теперь дальше
посмотрите как
вот это очень важный момент как решено
композиция здесь вот ее можно просто
разобрать на составные большие куски
смотрите справа кусок то что от тела
справа светлый потом
второй кусок цвет тела можно за за за
один кусок про цвет тела реальный цвет
тела в отражении второй кусок цвет плате
третий кусок зеленый и реальные и в
отражении 3 потом темнота в зеркале и
темнота волос их надо всегда смотрите на
1 разницы и искать разницу и брать один
кусок а второй и это темнота
перекликается еще слева от платьев
маленький кусочек там за за подсвечником
кусочек и справа большой кусочек вот эти
три или там четыре темных куска
а не решены по разному у них разные
массы разные площади потом есть еще
кусок коричневый это у нас как раз два
три 4 5 коричневые вот саму сам оклад в
этот зеркало подсвечник и ниже
подсвечник и справа чуть-чуть
внизу значит это у нас 5 кусок
коричневый и кобальт 6 ну как акцента
красная там подсвечник и поддержка
поддержка внизу еще с правда подсвечник
поезд свеча танк раз смотрите всего 7
кусков
ну и там желтенький еще акцентом это
акцент все держится на 6 там семьи
пятнах я об этом все время говорю всем
своем студента что разделяете вот этот
мир вот этот кадр на какие-то
67 может быть даже 10 но не не надо
много составных частей
они работают они притягивают приковывают
внимание и вот это завораживает а то что
там тело в отражении
и это как единое целое воспринимаются но
нам тело впереди вот это реально это не
мешает смотреть на ее лицо вот чем дело
вот как на
как написано что она дополняет вот мне
мне интересно если бы его не было я
смотрел бы только лицо там плечи до
зеленая драпировка а тут я вижу еще
форму которую с этой стороны зеркала то
есть реальные форм такой объем
получается интересный как скульптурный
так что решение зеркало всегда очень и
очень сложная для художник ну давайте
посмотрим дальше давайте посмотрим
дальше полистаем но вот эта работа но
но посмотрите сам факт вот этого решения
вот этих пяти на которых я говорил в
принципе тоже самое смотрите кусок
значит спины и
лица это один это один тон опять же
центр композиции это лицо удивительная
мы от него глаз не можем оторвать там
рука кисть руки причем все все все
меняется и
интересно и рука которая реально
реальное и в отражении в две руки до
но тем ни менее значит это один кусок
самый светлый кусок это дальний план
справа вверху то что за окном самый
светлый
2 кувшин трети пятно вот они вот эти три
светлых пятна по массам ориентир они не
держат они интересны они
они они разные потом самый темный кусок
но вот волосы и все что волос реальный и
ее и задний план коричневой слева и
переходящие тут над цветами
значит 1 2 3 4 и
причем этот четвертый вот этот
коричневый темный кусок переходит в
светлое которое стол на котором рука
стоит такой единая какой-то вот и он и
на рассмотрим как единое целое дружок
такой композиционный это капитаном бум 4
5 5 этой плате красненькая которая с
яблоком с цветами еще там слева что-то
там красников
путь имея посветлее но все равно это
маленький диапазон такой в котором в
котором уложены вот эти красные
составные ну что тут
ну посмотрите 55 in все
и на них все держится давайте давайте
еще посмотрим
и ну что нам мешает это спина то что она
1 тон они не мешают
давайте дальше посмотрим вот эта работа
что она там сигаретку наверно держит
опять решение то же самое практически со
спины и девушка с волосами и мы смотрим
на ее лицо
а потом то есть лицо это центр
композиции и потом начинает глаз нашу
метаться где-то там гулять по по всей
картине он не может остановиться потому
что все решено он совершенно
удивительное по разному их и начинает
рассматривать и и он рассматривает этот
взгляд постоянно
не просто постоянно это можно же всю
жизнь рассматривать такие произведения
чем они уникальны тем что если
тем что ты ты не можешь насладиться
художник так тебя ведёт сознательно что
ты не можешь остановиться твой взгляд
все время с разглядывая ты да и то и
другое яблоки чашку и кувшин и поскольку
это попятном и композиционно все раза по
разному уложена это просто на зайка
живописи вот живопись в чем черная
секрет ну ладно а вот эта работа
я тоже такой не зеркальный момент ну
просто чуть-чуть коснусь индианка с
ребенком это
это та работа которая который я наверное
я увидел вот живьем я увидел ее в первый
первую из фашистских
потом уже было там казани
санкт-петербург и америка уж тем более
совсем недавно ну и выставка потом была
в москве на вот это первое это было
вообще этот далекий
я не знаю наверное 80 какой-нибудь
восьмой год примерно 87 когда когда в
москву привозили
две работы фешин из америки или я уже
рассказывал тебе то что я приходила в
цдх была выставка большая и приходил
каждый день наверное она очень часто
чтобы просто побыть с этой картины там
был еще натюрморт 1 и
композиционно совершенно все потрясающе
вот вот это моя влюбленность
вот-вот в настоящую живопись
но она произошла раньше но вот такого
такого эффекта как от этой картины
я раньше не испытывал такое из сил и
переживания это что-то совсем
невероятное мне было вообще ничего не
понятно как это сделано ну давайте
сейчас рассмотрим сейчас
появление понятно как как художник
мыслит мыслил смотрите больших мастеров
все держится на на каком-то минимуме
основных кусков вот но пятнаха которых я
бываю вот смотрите в единое пятно это
вот самое светлое
просто самое светлое берем значит небо
сзади кусок зеленой который перетекает в
ребенка чуть-чуть снизу чуть чуть справа
от фигуры в синем платки то есть все
самое свет на просто и какой-то гиндин и
выложенный мозаично интересно необычно
кусок он найден так да и холод небо и
переходит в этот зеленоватый в этот
кусок который на переднем там плане да
какой там постройки и тогда что-то
решена но это единый светлый кусок
который который
который играет своей он имеет знак какой
то он имеет некую конфигурацию плавающую
такой живую конфигурации живую и они
виду что вот ни одного повторения
в в этих в этих масштабах в этих
расстояниях между этими пятнами нет
посмотреть справа от головы индианки
светлый кусок вот его такая конфигурация
он такой занимает площадь слева кусок от
головы индианки другую площадь и там где
ребенок третью площадь они вот все
которым ну конечно естественно узнал о
золотом сечении
но но но но это же использовано более
того это это взгляд дальше чем золотое
сечение
я потом еще коснусь этого наверное
отдельно этого золотое сечение как я его
понимаю специально но не сейчас но
смотрите дальше значит
кусок вот этот оранжевый ее платье и
охра красная там и вне тела ребенка и
тело и голова и и и и и и это тоже набор
этот это единое пятно который по рисунку
решено там через ноги ребенка ну
подчеркивает в этом пятне находит
находятся прорисованные ноги ребенка и
рука ребенка голова и и и ее голова и но
работает до пятно потом черные волосы
ребенка ее волосы волосы второго ребенка
и там сзади какая-то на постройки и
внизу это тоже единый кусок я думаю вы и
там опять три синий и она покрывала там
какой-то накидка вот все держится на
этих на этих там 4 5 на 5 ных света и
как бы там не гуляла его фантазии
как бы не танцевала его кисть 0 пятна и
эти должны звучать
нужно писать так чтобы они прочитывались
вся задача в этом чтобы все в этом
черные прочитывались что это пятно
как только мы начали начинаем его
разбивать и находить а в черном явив так
что то светленькой мы уходим светленькой
забываем сравнивать со стальным и
разбивается это пятно и нужно его
держать нужно держать пятно в этом небо
и никакой связи зеленки который но самое
светлое до его нужно держать осознанно
эту конфигурацию держать до нюансы есть
но его на она держится
но вот наверное давайте мы на этом
остановимся
такой вот анализ просто анализируйте
работы мастеров ну вот пожалуй вот это
главное что хотел я сказать по поводу по
поводу того как как я вижу как я
рассматриваю работы и вот этот вопрос
вопрос артема меня навел на
на то чтобы чтобы рассказать что-либо об
этом вот а об анализе
того как как можно глубоко
смотреть и и и расщеплять вот то что за
то из чего то как создана каждое
произведение
но таких больших мастеров такого уровня
это просто нам поможет двигаться дальше

Sorry, the comment form is closed at this time.